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El Guion Cinematografico. Guion y Film, Sobre La Imposibilidad de La Diferencia

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186 EL GUI6N CJNEMATOGRf..FICO -,' - !.. : ,: :, , , Claro que en el caso de un director autor del guion 0 que ha colaborado en su ,esa,puision de desvio es complementaria de otra
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  186 EL GUI6N CJNEMATOGRf..FICO -,' - ! : ,: :, , <:;!qni!tld'pc:;omo director, se convencio de que se debe ir al r~?-~aj~,Jlreparado,   pero sin ideas preconcebidas, para poder ~epeI!der   as! del ambiente de la escena y tener mas libertad p~f{I;~apu~~ta   en escena , Claro que en el caso de un director <.l\\~\f<:;~,~d~~as   autor del guion 0 que ha colaborado en su ?,~gf!,1,!l<l'   ,esa,puision de desvio es complementaria de otra ,'UH~),r~~Imant;!1temente regresa a abrevar en ese texto, en el :;::s#fl!l§,~',;(;~w,s~rva,   con una pureza incontarninada, el impulso, 'ciH~;:~t~:~i9~da,   Eso que Wenders llama el deseo de agregar ,\l;lgqj))}le,gp al mundo: AI principio no cs posible describir, nada 'mas alia de un anhelo 0 un deseo . Por 10 tanto, ese ~   ã ,I ,, >' )rimer esbozo del filme es -para Tarkovski-un cofre que 'i'~-I   t, .. ,.\,; , 'SqH~<;IVi!,el   deseo srcinal tanto maf imprescindible cuanto ,'gVf<,:Jye,gq, (j~rante   la preproduccion, el rodaje y la pospro' ã. i::c~~A~(?n;.;:sa primer~   idea tiende a desdibujarse, a deformar ~f?~J\!~)qy,edar   des:nllda . . . ( i.IQue , un. gUIOn se plense dentro de un proceso dls -r,', . ,I' I , <,,.',, S?,xHillp9, ,qde 11 nprcceso.recursivo, evidentemente influye !iP,.~~:t;~sritura   y en la.relacion qu.e establececqn el filme. La J..lrfqS,gp~C;:i8n   de Tarkovskipor preservar sujdea primera no, !is,}9. p),i,~~,98y.e,la   ql.\eja deTarantil)o gUio l1 ista. Sin embar ,gg,;s4;'io,s,gps. sasos se perci1)e. su naturalezainestable. Pascal ,·.···~9n!t~,c;:~ s:?~tieI19   que fl gui0 l1 ,ps ~'un   genero! dqloroso , dado ';ig~?\j~~~wp~ei,l,1ily.algo,que   falta. Habria quei!gregar que ese '!'),q2iR£!~J?;9j.~5'!P,; c;:s cqnsustap:c;:ia). sino'inevitable. Porque,preci 11 siMM$~Wi,.,.!'\s~Ii!19)mpletlld del textoesla que abre el espacio jI;'!£i;;9g~~~~!;!b~,~POdra tem;r}l1llugar y un sentid? E1 gUionista r;)'i';.\Ks~!?t~'il!~~I),?s'?l?t<>blemas   quc;:~lilntea   suo ~exto   benen una .~o '.,iY:c'l1UC10ll,':P9s1ble·pero .descqnoclda. Un gluon no es un acertlJo,, ;i e~:~un' :labe~irito',~on   rnUitiples salidas. ,' ;'~~l:~:~>;~   r ~   ,:' ., '. .,,-~~);r~,~r~:i~~L~~'~'   ll.~,' ' '   ,1 { .. ,;/::::<,-,,:~,t<!k:::   ·~fH.jd':;~~! ,<,,\   Buenos Atres, lnayo de L'J.?5. ···,;'~~illl~fJI~!,l;j .'   .' -~   't', 1.1 ..' Guion y Tiline: sobloe 'la imposibllidad de la diferencia , ', , ' ,,',' , , ~ .   ~&M~~   <. '.J ã. Ii. l.D~   las tresetapas'basicas e~;   la realizacion de.un fthne(guion! filmacion/ montaje }' armado de bandas s~n~ras),el   .guion. opera con materiales diferentesde Io.s de las otras dos. Mas alla de' asmU1tipks~o~rnasen que se ~ede   escribirun ã .,;' ,'\ .ã ,' ,,' . .',1 guion, siempre son palal1Fi\s puestas $obre un pape! qUt; pre;tenqen .aferrar DtrO .leng~ajeque   .no se expresa en palabr~s:   un lenguajedo~de .lipaI~bra   esun,elemento mas pe,roQ!1e. ~Jci   .defme. lg~ion;es   ~   conjuntode palabras escrit:<lsque suponen un Orden narra.tivo, que pu~de   scr e'xtremadanlente p'~eciso.   sobre todosy c~dauno.de,,/os   lemel1tose~teti~o~,   . ~or1l1~e,s;y   ,de~o11,t~hi~o'.de   lafutl!fl.pe~~t¥a:'qBe;';i1idpso   'puede. recurrir a incliqciones .tecnicas. especifiqmente .cine , ~,, ,   _, ' 1',:, '.' . ' , : ,,',J ,. , ,:. .: ; , ,', , ,. ',,!' ,,' i IPat9grat:i'i~s   . qu~   iin~e,lJ.~c;n,:   Pfe,fjgVW, l1ltur~s,   per~pefti:V~~   .espaciales, de' .tiempo de, luzy,hasta ,de ritmo .. .Todas, estas. I:' !,,'- ; , ',,:' : ,.: _:::-'''''''',:1''/~''   !:: '~,li: ~i:':   t ,.'~>,:i   . :,,,\,,;,,; . :.:,t'i} '- ; ':' '''' pro e. cisiones; sin,embargo,.fatalmente funcionaran como hip6 , '1';\ r', , ' ,. . .,., ,,' ;' ',,; : . ' ã .i.' ': 'fl.', I ': ',':', ,';,' \ ',',' ,'\: j ' ,. :,; ' tesisde 10 que mas tarde,debera ser re$uelto, conotro leng11a- ã ''' .ã ':', --: f,!': .:, .~<   ·U.:I'~'e,   ,~ !,Ij,:~:   . ! . · :i';;..'\\::' > ,,~',,>,l,}tJ'~};J-:,, ,~q   , Je.dtmlIlte.Ja,filmacwn .q ; , .. ; ,,, . i, ·,~JA',,·   ,. '. 1 ' . ··Esta.pealllarldad ~igm,~iadei gui6n d~em;jtQ~~;;'lo   cOI~Caetl   uruIsinia~lotl!parad6jica: la' d~   p~etend~r;esoh;~r   mediante ellenguaje verbal y el (uscurso escrito problemas .que luego se plantearan por otros medios. Esto 10 convierte ,inevitablernente en una suerte de hibrido, de. supuesto hipotetico, de elusivo real que, si bien esta consustancialmenteligado a la realizacion de peliculas (y aqni se desnuda la pa il \1 1 l: 1 I , I I ? ~   ~   I 1 I ;·1  i \ ã 188 v ' EL GUI6N CINEMATOGAAFlC,O radoja del guion de cine), no opera en ningiin momento con materiales estrictamente cinematogr.lflcos. 2. Los problemas del gUion cinematogtiifico, entendidoscomo problemas de otro orden que los de Ivrcer peticulas,solo Ie son pertinentes al cine realmente existente, al cinehegemonico industrial, eI de los productos enlatados queestamos acostumbrados aver. Por otra parte, sonlos problemas desarrollados en todos 0 casi todos los rnanuales que circulan con titulos tales como C6mo se escribe :un gui6n, frase fiicilmente intercambiable con C6mo se asegura un extto. Dichos manuales, cuyo modo'reafinentecaricaturescoy banal es El gui6n: baSes de fa escrifura del gUi6n de cine, de Syd Field l (muy usado en las escuelas de cine), estiinc1estinados mas bien a la paralizacion del cine como lenguaje,dado que se hasan casi exclusivamente 'en la reiteracion deciertas formulas, por 10 comiin extraidas del cine de Holly- wood que, se supone, ya han demostrado su eflcacia. Y eI cine. ya bastante paralizado esta, victima de sus problemas indu~triales   y comerciales y de las personas (que son Iegiones) , que atan su destino a1exitocomercial, para que' seensefien sus recetas enuh gran !ibro de cbcina porimagehes'. : . .De 'tOdos mod os, sf blen€tos rambleD. sonproblcmas . defcine; ,en' este caso entendldo como d,pectaculo (aunque. lap3Iabraprecisa sea en' ingles Show lmsiness), los prbble'mas dd arre cinematogr.lflcb, los ve'rdaderos problemasdei: 'lenguaje'delcme'.sbn otros y no se encuentcin tratados eillos ãmanuales ni se van a solucionar aprendiendo a esc'ribir !iuio.' nes . Loque qUiero discutir aqUi, mas alia de las recetas delcine verdaderamente existehte, es eI estatuto del guion res-' 'it: 1. Field, Sidney: Screenplay, The foundations Of screenwritlng, Astep-by-step gUide, Nueva York, Delta, 1979, I,. Gm6N Y foILME: SOI\\{E IA iMPOSUHUDAD DE lA DIFERENCIA . 189 I pecto de las otras operaciones formales y conceptualeS queson indispensables en till filme. , .3. Las c1istintas funciones/etapas de la reali;~~io~: de   peliculas (aunque 110 solo elias sino tambien ,y. prepon , ',. '1- .. ' c1erantemente las caracteristicas industriales que la cinemato., . :',' . r ':' grafia tuvo desde sus comienzos) han consolidadoalguno~.   saberes especificos, tecnicos y artisticos, que supone~)~:d.:is:,   tencia, generalmente ineludible, de roles permarierites'e')n::, . mutables, As!, es practicamente inimaginable UD.' pr9Y~Ct.?;   cinematogrftfico que no tenga incorporado desde. su·concep.. ! .   don artistica e industrial un conjunto de tecnicos'(~Ui;;itista:   ,   fotogtafo, montajista, ctcetera) sin los cuales la pe!icilJi no podna ser realizada.Aun en el caso d~que,algtiien;pudfern,   cubrir varias de 'estos roles, 10 que no desaparece: es la,nece !. sidad de que estas fundones sean cumplidas,' '. ã ,'.\'.':,: En el caso del guionista, nos encontramos c~~,~l~~'h~~~  va paradoja, que probahlemente sea la mas espect'ac~ia;':   d guion de' cine es una pcictica que desarrollan persom(s,'queno mantienen, nccesariamente, una relation e;trecha2o'u ~  filmacion de peliculas. Dicho de otro modo, mUchos'ghi6itiS'.:, tas escriben cosas que generalmente noven '. (y, muchas;v~ces .. j ,C , ..   ',' .,,<. no saben) como se hacen. Extrernando solo unpoca, se :p,odriit dedr qlie se puede ser guionista sin haber.ido.nunca ~   ;,un~   l ,, f1Imacion. Es derto que (al menos en la Argentina) lo~;mon-:  tajistas tampoco: concurren demasiado a las .f1Imaciones; er~  a diferencia de los guionistas operan en su traba;o, ortmat'e~  ~   - 'I' .. . riales estrietanlente tinematagtmcos: los pIanos previamen,te rodados, es detir, imagenes y sonidos concretos .. ,,:: .. , , Si partimos del acuerdo general de que el guion de cine(como la fotog~afia   0 el montaje) no mantiene autanomiarespecto de la pelicula terminada, 0 dicho de otro modo, noes un genel'O en sf mismo, deberiamos convenir en que, ade- mas de de')' 'una suerte de estructura narrativa fuhira, eJ .,' / . / I I .. ~    i90 EL GUI6N CINEMATOGnAFrco guion de 'cine debeda, pOl' 10 menos, sugerir (cuando no ser, fuert~mente   indicativo) un cierto tratamiento visual y sonoro, ~   la pelicula. Y aei se plantea uno de los problemas de lafuncioh>'guionista, entendida como saber especifico, indepen ,dientemente'de los casos en que eI dircctor participa de laescriiilla-del guion. Dice Andres Di TeUa: Solo cuando me .... , ',. fr' : :,'~  ã '~'   . '. ... .. .. toco''fealizar' nus proptas pehculas y, mas aun, cuando tuveqJ'te'lidIar'en d montaje con eI material que habia filmado... solo' atu i pude advertir hasta que punto un guionista -un gUiorusta como yo- podia estar actuando con la irresponsa, bilidad de quien desconoce esa inquietud ferozmente utilitariaenCI'iempleo de sus recursos , 2 ,';'Dichode otra manera: si eI guion cinematografico no es un fui'en si mismo sino un medio (si se quiere imprescindible)ipara-Ia ftImacion de peliculas, el gUionista, a pesar det('dbajar: con pal:tbras cscritas 110 debe SCI' cOllsidcrado un literato::'sino un cineasta, :'.:,)', 'Con esto no quiero dccir que el guionista dcbe privarse dehacer literatura y limitai'se a dcscribir de la manera m{ls simple y escueta los contcllidos de la accion, dado que labuena escritura litcraria pucde ser decididamente sugcrentea la hora de la ftImacion, Lo que qUiero decir es que unguionista no es alguien que escribe cosas para que luegootro, eI director, las ilustre, Cuando un guionista cscribc debe,momeritiineamente, usurpar el 1'01 del director e imaginal' que es eI quiell debe tomar todas las decisiones, aunque sepaque, a la hora de la verdad, esas decisiones seriin tomadas pOl' otros: Esto es 10 que hace de un guionista till cineasta, acondicion de que mantenga con la rcalizacioll de peliculas 2. A. Di Tella, A, Paub. It Beceyro, R, Filippelli,]. Goklcnbcrg y ].]. Sace (Sergio Delgado, comp.), EI gUi6n cille11'lalogrdJico, Santa Ve, Univer sidad N~cional   del LiroraJ·ProArtc, 1991, pag. 12. '1 j UION Y FILME: SOmtE lA IMPOSIBlllDAD 02 lA DIFERENClA 191, una relacion mas estrecha de la que los guionistas generalmente mantienen. 4. Esindudable que, mas alla de las ,controvertidas po 1 siciones que se pueden tener respecto de su concepcion, elguion de cine es ,unainstancia ineludible, en el proceso de j realizacion de peliculas. Se 10 podra escribir a una 0 doscolumnas; se 10 pre,ferira escuetp,o muydetallado, con in- dicaciones tecnicas 0 no, etcetera, etcetera, pero no se, puedeprescindir de d. Ahora bien, este texto imprescindible ltiene,a su vez, problemas especificos? ,I Nadie dudaria en ,aflfmar que, los problemas fotogriificoso de montaje son problemas especificos. Sin duda, hay, una ! I i tecnica en juego: no es 10 mismo un diafragma abierto, queotro cerrado.y 10 mismo sucede con las distintasposibilidades del mccard. Pero a ,diferencia de la fotogl'afia y el montaje ,I (entendidas como, funciones del cine), que no se piensan I como priicticas que tienen una vision de la totalidad de1fll ·-f ! me, el guion no puede prescindir de esta vision total. Se I puede admitir que ese tipo de totalidad del guion es virtual I pOl'que va a convertirse en discurso ftImico, pero eso no Ie quita su vision de totalidad. Es mas: es la unica otra perspec I tiva total que tiene el ,cine ademas de la pelicula terminada, I esto no tiene nada que vel' con una supuesta autonomia delguion cinematogr{Lfico. Simplemente son las linicas dos ins I tancias (una conjetural y otra concreta) en que la futurapelicula 0 la pelicula terminada se ven como totalidad; las I ! unicas dos jnstancias en que, en tanto intencionalidad, se ,  consideran'todos los problemas de una obra cinematogriifica. ';  Me adelanto a una posible objecion: el montaje tambiCnopera can una totalidad, porque la pelicula se construye de j un modo defmitivo en la mesa de montaje. Pero no hay un  a priori de totalidad cn el mOnlajc. No hay como en el guion .~  , ~  ti' , ________ ._~~ .... , _ . - _ . ,,~',::>s.,- ,,,\.'~,.\1f~~iE,§F: Mif;j    Ii ( Ii f 192 EL GUION C1NEMATOGRAFrcO I y en la ftlmacion una hipotesis previa de todo el filme; no hayuna apuesta de vision de totalidad sino operacionesespedfi- cas para concretarla.Ahora bien, dejando de lado el hecho, por yierto decisivo, de que es la fJ.1macion y, mas tarde, eI mon{aje, el lugardonde se conflfman y se resuelven 0 no las hipotesis previas, se podria afirmar que en 10 que respecta a las cuestionescentrales de una obra cinematogrmca (formales y de contenioo), los problemas del guion no difieren de los de la filmacion y el montaje. Es obvio que ni el gui6n ni el guionistatienen que resolver el armado de un travelling, ni lograr que una actuacion resulte creible, ni hacer que un corte asegure la continuidad de un plano a otro; y, sin embargo, la concepcion mas amplia de estos y otros problemas que suelen resolverse en la fJ.lmaci6n y en el montaje no Ie es (0 al menos no I deberia serle) ajena al guion de cine. Porque,para deciilo sin I   I eufemismos, el hecho de que el guionista lISurpe momentaneamente el rol que mas tarde asumici definitivamente .el i I director, 10 obliga (0 10 deberia obligar) a que su trabajo (elguion) se plantee problemas similares. I I, Una pequefia digresion al respecto. Hay quienes piensan r que la situacion cambia cuahdo el director escribe su propio f guion. A mi modo de vcr se trata de un malentendido. Esto I: habla mas bien de un tipo de director que prefiere hacer ese I. trabajo antes de delegarlo en otl'O. Loque no cambia es el I· i sentido del trabajo por reallzar. Sin duda se puede modiflcar la forma de la escritura, dado que no se escribe un guion ;i para uno mismo como se 10 hace para un tercero; pero en 10 !; vinculado a 10 esencial, es decir, a esa primera pelicula bajo . la forma de hipotesis escrita, no hay diferencias aunque elguion sea escrito por la misma persona que 10 va a dirigir.Retomando entonees la pregunta formulada bastante :i . mas arriba -ltiene e1 gUi6n de cine problemas espeeificos?-, I   ;, .' -1 It .1 GUl6N Y rllME; saDRE I.A IMPOSIBIUDADDE LA DIFERENClA 193  f: I . ... } I \'   , creo que la respuesta es negativa. 0, en tal caso,tiene Jos ã i I . , I. problemas espeeifieos del cine. Es como preguntarse si la i '. \ direceion de pelieulas tiene problemas especificos: si, todos. I I ã  Y, en un sentido menos practico, eI guion tambien. 10 queeL ! guion no puede haec,. es resolverlos en su propia instancia,'que es, sin embargo, el momento preciso para comen~ar   aplantearlos y, por consiglliente, a hipotetizar lUla solucio11' I para eada pelicula. I . Hesllmicndo: lodo guion es un objeto transitorio des-' , ã tinado a eonvertirse en otra cosa y que, por 10 tanto; riomantiene ning{1l1 nivel de autonomia rcspecto de la pelitulaterminada ni es una pieza litcraria independiente. Pero, it· pesar de que su trab:ljo se resuelve a traves de la palabraescrita, el guionista es mas un dneasta que lln eseritor, en lamisma medida en que debe imaginar, ver, oil' y eomponerpara el diseurso del cine, 10 eual 10 separa de fa literaturaeoneebida como aventura del1enguaje. Si se dejan de lado his .! instancias utilitarias, generalmente clistraidas, respeeto de)iui. ! euestiones medulares de un guion (finaneistas, productores y i i tecnicos diversos); que son todas parciales y contingentes i respeeto del resultado final de la obra cinematogcifica, el . 1 , guion no tiene otra especificielad que los problemas esped- ! it ficos del cine. EI guion es ya una forma de la pelicula (10 cual, i insisto, no tiene nada que ver can una supuesta autonomia i I del guion). i' I 6. A menudo se cscucha que el guion es pear, 0 . mejor, . , que la pelicula que se acaba de ver. leomO alguien poOOa I intuir que el guion era mejor' 0 peor que la pelieula? lQue. es ,. I 10 que se percibe en la vision ele una pelicula que autoiizaesta escision? lQue se ve elel guion por eletcis ele Ii pelicula .. que se ha visto? Las preguntas encierran un malentenelielo : I !I : ~I  
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