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Historia Del Arte Antiguo Y Medieval - Sinopsis

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HISTORIA DEL ARTE ANTIGUO Y MEDIEVAL 1 SIGLO ESTILO V PRERROMANICO (1ª fase), o, INVASIONES IX EUROPA Reinos germánicos Merovingios Ostrogodos Lombardos Sajones PRERROMANICO Carolingio (2ª fase) ESPAÑA ISLAM Visigodos Califato Perfecto (638) Omeyas (662-750) X XI XII XIII XIV XV XVI Asturiano Emirato Abbasíes depen (750E. Indep. 950) Otoniano Mozárabe Califato Taifas ROMANICO Unificación con escuelas Francia Inglaterra Alemania Italia Hispania Almorávides GOTICO “ “ “ “ “ Almohades “ “ “
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  HISTORIA DEL ARTE ANTIGUO Y MEDIEVAL 1SIGLOESTILO EUROPA ESPAÑA ISLAMVPRERROMANICO(1ª fase), o,INVASIONESReinos germánicosMerovingiosOstrogodosLombardosSajonesVisigodos Califato Perfecto (638)Omeyas (662-750)IXCarolingio Asturiano EmiratodepenE. Indep.XPRERROMANICO(2ª fase)Otoniano MozárabeAbbasíes(750-950)XIUnificación con escuelasCalifatoTaifasXIIROMANICOFrancia Inglaterra Alemania Italia HispaniaAlmorávidesXIII“ “ “ “ “AlmohadesXIV“ “ “ “ “XVGOTICO“ “ “ RENACIM “NazaríesXVIRENACIMIENTO Francia GOTICO Alemania Italia HispaniaApuntes para la asignatura de Hª del Arte I de Geografía e Historia en la UNED.Básicamente de Hartt, Martín González y Borrás. Falta el gótico, y no se siguen casi nuncalas preguntas del programa. Pero con estos, mucha suerte, y un buen bolígrafo, se puedesacar un notable.1.   ARTE BIZANTINOEl mantenimiento del Imperio Oriental en Bizancio tras la caída del Occidental, permitió lapervivencia del arte romano imperial, que acabaría siendo una mezcla de romano,helenístico y oriental.Este arte bizantino atravesará la lógica evolución a lo largo de sus nueve siglos deexistencia (de Justiniano –523- a la toma de Constantinopla por los turcos –1453-),prolongada en aquellos territorios de influencia bizantina que no cayeron en manos delIslam. Y suele dividirse en tres periodos (“edades de oro”): del VI al VIII, del IX al XII, yde ahí al final. Arquitectura: Caracteres generales:  HISTORIA DEL ARTE ANTIGUO Y MEDIEVAL 2 Cientifismo : Es el primer carácter de la arquitectura bizantina, en cuanto estudiodetallado de la técnica, heredado de Roma, pero que les permitirá aventajar muchos de susaspectos. Bóveda : Es el elemento formal más característico, y en el que consiguieron mayoresavances. Para edificar las enormes bóvedas, hubieron de recurrir a materiales ligeros(piedras porosas, tubos de cerámica), con los que construían radios que después tapaban, yque influirán más tarde sobre el gótico. Soporte : por aligeradas que fuesen, las bóvedas ejercían un enorme empuje que secontrarrestó mediante medias cúpulas, contrafuertes, u otras bóvedas de medio cañón. Perono incrementando el grosor de los muros, que había sido la solución habitual en Roma Materiales: La solución más típica es la   mezcla de ladrillo y piedra, destacando,frente a Roma un menor uso del mortero. Interior : También por influencia romana, Bizancio dará una gran importancia a losinteriores, a diferencia de los volúmenes y de los exteriores (que sólo en época muyavanzada se comienzan a recubrir con decoración). Pero definirán un nuevo tipo deespacio: Espacio dilatado : “continuo, elástico, en creciente dilatación” le llama MGLEZ,frente al espacio estático romano. ZEVI aclara lo que se entiende por dilatado,citando Santa Sofá y San Vital: en la primera, “los muros huyen del espacio central,se lanzan elásticamente hacia el exterior en un movimiento centrífugo que abre ydilata el espacio interno”. En la segunda, el mismo fenómeno se produce al negarsela forma geométricamente dilatada del octógono. Si, además, “se revisten conmosaicos todas las paredes, se niega su papel de peso y sostén, y la caja de muros,luciente y centelleante, llega a ser un manto de materia sutil, sensibilizada por lapresión del espacio interno”. Este espacio es, pese a su procedencia, incluso“antitético con el espacio romano”: en Santa Constanza, p.ej., hay una dinámicacentrípeta, opuesta a la centrífuga bizantina.Planes:Bizancio emplea tanto el plan basilical (o longitudinal) como el central.En la planta basilical, la gran novedad es el abovedamiento de las naves, y, en menormedida, el desarrollo de la idea, sólo tibiamente apuntada por el paleocristiano, de latribuna, lo que supondrá elevar la altura del espacio interior, y dotarlo de verticalidad.En la central, el uso continuo de la cúpula, que puede apoyarse sobre columnas, formandouna especie de basílica circular, o, con mucha menos frecuencia, sobre los muros, como enel Panteón romano.Este uso de grandes cúpulas es otra innovación bizantina, en cuanto incorporarlas a labasílica cristiana, en relación estrecha con la idea de ser imagen del cosmos regido porDios. Y su peso determinará el gran uso que se hace de la planta de cruz griega, aldisponerse las cuatro ramas como elementos que contrarresten la carga.N.O., la gran innovación bizantina consiste en suponer una solución de compromiso entreambos tipos de planta. Los ejemplos de Santa Sofía y S. Vital, se comentan abajo.  HISTORIA DEL ARTE ANTIGUO Y MEDIEVAL 3El templo bizantino aportó además otra disposición de elementos: se precedía de un atrio,porticado en sus cuatro lados, conteniendo el fial o pila de agua bendita en el centro, y que,con el tiempo se reduciría a un simple pórtico adosado al templo. Al atrio le seguía elnartex, donde esperaban los catecúmenos durante la eucaristía. El interior del templo sedividía en naos, o zona de fieles, y presbiterio o bema (en ábsides circulares o poligonales),separados por la iconostasis, una barandilla, cancela o mampara que se cubría en elmomento de la eucaristía para impedir la visión e incrementar el misterio. El presbiteriocontiene, además del altar, el trono episcopal y los asientos del clero mayor, y los ambones.Posteriormente se añadirían dos espacios adyacentes: el diaconium, donde se revestía elsacerdote, y la prótesis, donde se guardaban las especies. La solea, o zona para el cleromenor, se situaba fuera del presbiterio, entre este y la naos. Primera Edad de Oro: Las tres obras magnas de la época justinianea sonS. Sofía, S. Vital, y Sergio y Baco. Probablemente,por este orden.Santa Sofía (Santa Sabiduría), se concluye en el537. Es obra encargada a dos arquitectosminorasiáticos, Antemio de Tralles e Isidoro deMileto, construida sobre la antigua S. Sofía deConstantino, totalmente destruida por un incendio,y obedeciendo a un plan de convertirse en el mejortemplo jamás construido (El “Salomón,te he vencido” del emperador esilustrativo de esta intención).Precedida por un pórtico y un nártex,establece, sobre una planta cuadrada, dosconceptos espaciales: una estructuralongitudinal de basílica, evidenciada porlas naves, las columnas las exedras, yuna disposición central deelementos, representada por lacúpula central. Soluciónabsolutamente srcinal pese alsrcen de ambos elementos en elarte romano.Según el plan de la obra, cuatrograndes estribos en los ángulos delcuadrado central soportan cuatroarcos, unidos por pechinas(solución más elegante que las trompas,que permite cubrir con cúpula, partiendo  HISTORIA DEL ARTE ANTIGUO Y MEDIEVAL 4de cuadrados, espacios mayores que aquellas, y, según HARTT, utilizadas aquí por primeravez, sin que se conozca su srcen). Las pechinas se unen formando un círculo sobre el quesienta la gran cúpula central. Para soportar la carga, de esta cúpula central, dos de los arcosforman dos semicúpulas, a su vez descargando sobre dos semicúpulas menores cada una, ysobre la bóveda de cañón longitudinal, mientras que en sentido transversal, cuatrogigantescos contrafuertes, claramente apreciables desde fuera, completan la función desoporte.La cúpula, una semiesfera rebajada, se vertebra con cuarenta radios o nervios. El plementoque los une es ligeramente cóncavo.Interiormente, cada semicúpula longitudinal se divide en tres ábsides formados por ella ylas cúpulas menores. Con todo, la sensación espacial viene determinada por el peso delelemento central, la gran cúpula que parece flotar al no apreciarse los elementos que lasustentan, símbolo celeste, y la sensación basilical que acentúan las columnas. Lailuminación y las pinturas, contribuyen a la sensación de espacio dilatado mencionadaarriba.Por último, S.Sofía es un modelo de iglesia de corte en el que una de las tribunas acoge eltrono imperial, muy copiado posteriormente.San Vital, en Ravena, es un modelo de estructura central. Aparentemente octogonal ysencilla desde el exterior, la realidad interior es más compleja: ocho estribos soportan unalinterna de dieciséis lados. El espacio central, está rodeado por un deambulatorio abajo, yuna tribuna arriba. Los arcos que separan este espacio del deambulatorio, no son planos,sino cóncavos con respecto al espacio central, acentuando la transparencia de este espaciodentro del concepto de dilatación comentado. Hay, por último, una disposición noexplicable del nártex fuera del eje longitudinal.Pero su mayor innovación es la sensación de verticalidad: las columnas, tribunas y cúpulacrean una tensión ascensional que no existe en Bizancio.También en Italia hay que citar para este periodo las dos S. Apolinar (in Casse y Nuovo),así como los comienzos de la arquitectura religiosa armenia y georgiana, la primera con unasrcinal cúpula con tejado cónico, sobre planta cuadrada, cada uno de cuyos lados da lugara un ábside. La segunda sólo difiere en los elementos decorativos. La Segunda Edad de Oro: Se considera iniciada hacia el 860, con la dinastía Macedónica, y pasado ya el momento demayor virulencia iconoclasta. Durará hasta finales del s XII, y de la dinastía Comnena.Aunque en se mantienen los elementos anteriores íntegros en algunos casos, sobre todo conla cúpula definiendo un espacio central dentro de la estructura basilical, hay algunoselementos nuevos:
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