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Paulo de Tarso Salles - Momentos I para violão de Marlos Nobre. Síntese e contraste

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Momentos I (1974) para violao de Marlos Nobre: SI ntese e contraste Paulo de Terse Salles e-mail: tarsosa@ig.com.br Resumo: Esta analise busca descrever as processos estruturais de Momentos I, obra escrita par Marlos Nobre para 0 vlolao, em 1974, A partir dos elementos da estrutura, sao teitas algumas analogias e cornentarios com relacao a rnuslca erudita e popular brasiieira em ger81, especialmente sobre a oposicao entre nacionalismo e universalismo que tanto marcou as debates no Brasil durante
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  MomentosI (1974)para violao deMarlosNobre: SI nteseecontraste PaulodeTerseSalles e-mail: tarsosa@ig.com.br Resumo:Estaanalisebuscadescreverasprocessosestruturaisde MomentosI, obraescritaparMarlosNobrepara 0 vlolao,em1974,Apartirdoselementosdaestrutura,saoteitasalgumasanalogiasecornentarioscomrelacao a rnuslcaeruditaepopularbrasiieiraemger81,especialmentesobreaoposicaoentrenacionalismoeuniversalismoquetantomarcouasdebatesnoBrasilduranteadecadadesetenta.Palavras-chave:MariasNobre,rnusleabrasileira,serialismo,nacional.ismo,neoclassicismo,violao. Momentos I (1974)forguitarbyMarlosNobre:synthesisandcontrast Abstract:Thisanalysisaimsatdescribingthestructuralframeworkof MomentosI, aguitarpiececomposedbyMarlosNobrein1974,Basedonthestructuralelementsidentifiedintheanalysis,afewanalogiesandcommentariesaremaderegardingBraziliandassiealandpopularmusicingenera!and,specially,abouttheoppositionbetweennationalismanduniversalism,aneverpresentdiscussioninBrazilinthe1970's,Keywords:MariasNobre,Brazilianmusic,serialism,nationalism,neoclassicism,guitar. lntroducao A formacao deMarlosNobresintetizaasduasprincipaisvertentesdarnusicabrasilelra.Deumlado, 0 nacionalismo deCamargoGuarnieri.Deoutro, 0 universalismo deH,J,Koellreuter, 1 introdutordastecnlcasseriaisnopais,Nobrefoialunodeambososmestreseaperfelcoou-seaindacomnamesdealtacotacaonomundamusical,comoGinastera,DallapiccoJa,Maderna,Messiaen,Copland,BozzareloeAsuar,freqQentandooscursosoferecidospelo InstitutoTorcuatodiTella emBuenosAires,umaespeciedeDarmstadttranspostaparaaAmericaLatina,2Acarrelradomaestropernambucanoassinalaumatrajetoriaquepartedonacionalismo(emqueErnestoNazarethdespontacomosuamaiorinfluenciaentreosanos1959-1963),aoserialismo,semdesconsiderarsuabagagemfolclorica(quedeuorigemaobrasimportantescomo Ukrimekrin-Krin,CiclosNordestinos,CanticumInstrumentale e Rhythmetron, noperiodoquevaiate1968), MomentosI, escritaem1974, e aprimeirapecadeurnaseriedeobrasescritaspara vtolao durante 0 terceiroperfodocriativodocompositor,entre1969-1977, 1 0 binornio universalxnacionaJ ,damaneiracomousaremosnestetexto,emboralargamenteempregadaemvariosestudos,nsotraduzperfeitamenteaproblematlcaapresentada.Ateenicaserial,porexempia,estalongedeser universa! ,aumesmointernacionaLMas,tampouco 0 nacionalismopodeservistacomournamanifestacao anti-serial ,Aoposicao.portanto,aplicadaaocasobrasiteiro,reters-se a neqacao,parpartedaescolanacionalista,dequalquerexpressaomusicalnaovinculadaaospreceitosdeMariodeAndradeemseu Ensaiosabre a musicsbrastleira, 0 qualadotaumalinhanitidamenteneoclassicanomanejodaformaedoreaproveitamentodosistematonalparatratarostemasfolcloricos. 2 OscursosdeferiasemDarmstadt(Alemanha)foram,duranteasanos1950-60,umareferendanoestudodacomposicaomusical. La atuaramcomoprofessoresBoulez,Stockhausen,Madema,Berio,Nona,Poussereoutroscompositoresrenornados,Asprincipalslinhasdepesquisaeramaorpanlzacaoserialeaspossibilidadesdeutllizacaoderneioseletronlcos.hojeconhecidoscomoeletroacustlcos. 37  SALLES,PaulodeTarso. MomenlosI (1974)para,,;olaodeMariasNobre:sinteseecontraste, PerMusi. BelaHarizonte,v.7,2003.p.37-51 Duranteesseperiodo,NobreassumiuimportantescargosadministrativoseminstituicoescomoUNESCO,FUNARTEe AcademiaBrasi/eiradeMusica, 0 que,associadoaomomentopoliticovividopelopais,ap6s 0 Golpede1964,Ihevaleu 0 estigmade compositoroficial doregime.Porisso,suaobratemsidomenosexecutadaap6saAberturaPolitica.Osdesafetosdocompositor,devidoaalgumascontrovertidaspassagensemqueNobreesteveenvolvido,adotamumaatitudepoucoamistosaparacomsuamusica(SALLES,2002,p.248-263).Apropriacomposicaode MomentosI foiencomendadapelaItamaraty.Porisso,eleficoumarcadonegativamenteemrelacaoamuitosdeseuscolegas,eaindamaisporsuasdesavencascomClaudioSantoro(VIOTTI,1989;TACUCHIAN,1996).Polfticaaparte,vernosem Momentos fum usobastantelivredatecnicaserial, nao a germfmica,masaitaliana,livreedesrespeitoso (MARIZ,1994,p.373),decorrente,possivelmente,docontatocomosmestresserialistasitalianosmencionadosanteriormente.Noentanto,aaplicacaodometodaserialnamusicabrasileiraencontrouforteoposicaoparpartedecompositores,interpretesecriticosdetendenclanacionalista.Essaoposicaochegouaseracentrodosdebatesduranteasanos1950,marcadospela CartaAberta queCamargoGuarnierienderecouaosrnusicosecrfticosdoBrasil,ondecondenavaaaplicacaodornetodododecafonicoporpartedecompositoresbrasileiros(KATER,2001). A epocaemqueMarlosNobrecompos MomentosI essadiscussaojanaorepresentava 0 mesmotipodedilema.Apesardisso,aindahojepode-seencontrarestudiososquesemostramreticentesquantaaspossibilidadesdamusicabrasileirasemreferenciasdiretasaofolclore.Porisso,merecedestaque 0 modocomoNobredemonstrasuperaressadicotomiauniversal!nacional,utilizando,comIiberdade,elementosoriundosdeambasfontes. o primeirocontatoqueumouvintedesavisadoterncom Momentos f podeseralgaassustador.Especialmentequandoouvidaemconcerto,essapecapodesurpreenderjadesdeaprimeiranota,um pizzicatoBarl6k, ouseja, 0 violonistapuxaacordaparacimacomforca,deixando-abaternaescaladoinstrumento.Maisadiante,chamaatencao 0 momentoemqueasextacordadoviolaoeafinadade Mi para Re, emplenaexecucao,Hatambem,em Momentos/, 0 aprecopelatradicaoformalcomaadocao,tarnbernbastantelivreeinventiva,doarcaboucoda forma-sonata classlcacomosustentacaoestruturaldestaobra.Haalgadeverdadeiramenteir6nicoeintrigantenaslndicacoesdeandamento,dinarnicae expressao. extremamentecontrastantes,indodo ppp ao sfff, do delicadamente ao vio/entfssimo, do confUOGO ao lentissimo. Assim, e perceptiveltanto 0 elementoreconhecido (a epocadacornposlcaodaobra)como vanguarda ,coexistindocom 0 chamado neoclassicisrno ,aqueconfiguraumaatitudecomposicionalnominima ecletica. 3 Esseecletismomarcoutambernoutroscompositores 3 Variesestudiosos(Tacuchian,Ripper,Ramaut-Chevassus,Buckinx,etc.)consideramessetraceecleticonacornposlcaocomoumelementocaracteristicodop6s-modernismoexpressonarnuslca,especialmenteap6s1960,temaquediscutimosemmaiorprofundidadeemnossaDissertacaodeMestrado(SALLES,2002). 38  SALLES,Pau10deTarso. Momentos I (1974) paravlolaodeMariasNobre:sinteseecontrasts. PerMus!. BelaHorlzonte, v.t, 2003. p. 37·51 brasileirosdurante 0 mesmoperfodo,comoGilbertaMendes,AlmeidaPrado,RicardoTacuchian,LindembergueCardosoeatemesmoCamargoGuarnieri(SALLES,2002).Chamaaatencaoaformacomo 0 compositorobtevecontrastesritmicos,intercalandocompassossemindicacaodef6rmulaerepletosdefermatas(obtendoumefeitoestatico)comoutrosondeindicacoesmetronornicassaosubvertidasparfeericasindicacoesdeaceleracao,combinandovaloresritmicamentedecrescentescomdinarnicaem crescendo. Pode-semesmointerpretar 0 efeitoobtidocom 0 pizzicatoBarl6k comoaernulacaodosamdeumberimbau(QUADRIO,1982),paradarmaisumareferenciadouniverse nacionalista deNobre,emfrancocontrastecom 0 universalismo daobra. o titulodapecapodefazersuporumcertocaraterlrnprovisatorio,descartadoquandoseoodeestudarapartitura.0autorsegue a risca 0 preceitoschoenberguianode discricao . Em MomentosI, pode-seapreciarumaesplendidaconcepcaoinstrumental, cheiadelancesinventivos,comoatemaem apojatura, a recapitulacao ,ondeasextacorda e afinadaem Re seminterromperaexecucao(compasso20),eaexploracaodatessitura,dostimbresedaressonanciaharmonicadoinstrumento.Acreditamosser 0 dlalcqoentreelementosde sintese (motivos,series,sonata-forma)e contraste (dinarnica,andamento,timbre,textura,idioma) 0 aspectocomposicionalmaismarcantede MomentosI, e e 0 quepretendemosdemonstrarnost6picosdaanaliseaseguir. Sfntese Emgeral,aanalisetendeaconcentrar-senoselementosrelacionadosaosmateriaisritmicos,tonais(nosentidomaisamplo,desistemaorganizadardealturas)eformais.Nocasode Momentos I, nota-secomoNobrerealizaumaverdadeirasintesedevariaspossibilidades. 1.1 Motivos Identificamosquatromotivoscomofundamentaisparaaelaboracaodestaobra.0 motivo1 (FIG.1)eamotivodeaberturacomumaapojaturasabreumasemibreve. ° efeitodeduracaoindefinidaeacentuadopelaausenciadef6rmuladecampassoepelacolocacaodefermatas:Talmotivovoltaaserexploradonoscompassos4-5,15e22. 4 DeacordocomSchoenberg, 0 compositordeveserdiscretequantaaosrneiostecnlcosempregados,naorevelandoimediatarnenteanaturezadeumagrandeobra.;'Adlscricao e especialmentenecessariaquandosealrnejaumainteligibilidadeimediata,talcomoocorrenamusicapopular (SCHOENBERG,1993,.p.48). 5 MariasNobreconhecebem 0 violao,etemcomesteinstrumentoumaligagaosentimental,poisseupr6priopaieraviolonisla(MARIZ,1994,p.374). 39  SALLES.PaulodeTarso.Momentos I (1974)paraviolaodeMarlosNobrs:slnteseecontrastePerMusi.BeloHorizonle, v.r, 2003.p.37-51 o motivo 2(FIG.2)estanoeompasso2: r'......,-~ q_~ g- =--- -= d'ft deaso FIG.2: motivo 2 Um motivo 3(FIG,3),decaratermaiscomplexo,estacontido,emessencia,entreoscompassos6-8.Refiro-mea ecetereciio provocadapelagradualreducaodosvaloresdasfiguras.Todaessaaqitacaoocorreenquantosearpejaumaeordeconstitufdopelasuperposlcaodequartas: FIG.3: motivo 3(compassos6a8). Estamesmaideiareaparece(comvariacoes,evidentemente)noscompassos16-18;19-20(onde 0 editorpareeeterseesquecidodabarradecompasso,quedecidiincluir);23-32;32-35. o motivo 4(FIG.4) e aintervalodescendentedequartajusta,orquestradoemharmonicas,amparadospelaressonanciadascordassoltasdomotivoimediatamenteanterior:Todavia,naopretendemoscentrarestaanalisesobreaquestaomotivica.Apenasnosreferiremosaelaquandoforconvenienteparaacompreensaodeoutrosfen6menas. 1.2Series o usadoprincfpiaserialatem-senestecasoaodomfniodasalturas.MariasNobrepareeeutilizarasseriescomournprincfpiounifieadorvalidoparacadasecao,semseimportarcomaregularidadedasseries,queoseilamentre12e9sons. 0 usa desrespeitoso daserietarnberncaracteriza-sepelapolarizacaofeitasabreanota Mi, comoatesta 0 seuusacomournpedalnaaberturadapeca,Seriainteressantecomparar 0 rnetodoserialdeNobrecom 0 deseuantigo 40
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