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'Italiani in Russia: Presenza fisica e influenza virtuale sulla Musica' [ Italians in Russia: Physical Presence and Virtual Influence on Music], in Rinascimento e Antirinascimento, Gabinetto Scientifico Letterario G.P. Vieusseux.

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The volume offers a reflection on the relationship between Russian and western culture, represented by Florence as the ‘cradle of the Renaissance’. The authors, Italian and Russian, consider under different perspectives the meaning of this
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  A LEXANDER I VASHKIN ITALIANIINRUSSIA:PRESENZAFISICAEINFLUENZAVIRTUALESULLAMUSICAFirenzeesemprestatamotivodiispirazionepericompositorirussi,poi-cheeconsideratacomeluogodinascitadell’opera.LamusicaitalianaerabennotainRussiafinodaitempidiCaterinalaGrande.Lacreazioneelosviluppodell’operanazionalerussaedipesalarga-mentedall’influenzaitalianaingeneraleedalla‘presenzafisica’dicompositoridall’Italia.QuestieranostatiinvitatiinRussiadaCaterinaperdareinizioalnuovoteatrodell’operaaSanPietroburgoeperinsegnareairussicomescri-vereoperedisuccesso,musicadacameraepersinomusicaperlefunzionidel-laChiesarussa.FuronomoltiicompositoriitalianichelavoraronoinRussianelXVIIIsecoloepossiamoquicitarelapresenzadi:Araja(1736-1762),Manfredini(1758-1769),Galuppi(1765-1768),Traetta(1768-1775),Paisiello(1776-1784),Canobbio(1779-1822),Cimarosa(1787-1791),Sarti(1784-1787,1791-1801).IlcompositoreCatterinoAl’bertovicCavos,originariodiVene-zia,(Venezia1775-S.Pietroburgo1840)visseelavoroaS.PietroburgofinoaitempidiMichailGlinka.FigliodiunmaestrodiballodelTeatrodel-la‘‘Fenice’’diVeneziaeallievodiFrancescoBianchi,eraarrivatoinRussianel1799perdirigereunatroupedioperaitaliana,sottoladirezionediunpersonaggioveneziano,FerdinandoAntonolni.Qui,ormainaturalizzatorusso,fececomposizionidirettamenteinquestalinguaesusoggettirussi,fracuil’opera IvanSusanin nel1815;nel1836,quandoCavoseraancoraattivocomecompositore,vennemessainscenal’operadiGlinkasullostes-sotema.LamaggiorpartedeicompositoriattiviaPietroburgoprovenivanodaVe-neziaodaNapoli.TuttaviaillibrettistafiorentinoGiuseppeBonecchiseguılacompagniadiFrancescoArajaaS.Pietroburgonel1742eglifornıcinquete-stid’operadurantelapermanenzadiquestiinRussia.—209—  LeideeelamusicadeicompositoridelgruppodellaCamerataFiorentina(Bardi,Mei,Caccini,Galilei,Rinuccini,Peri)noneranoforsemoltonoteinRussianeldiciottesimoediciannovesimosecolo,tuttaviaeinevitabilechenu-merosiartistiitaliani,librettisti,architettiescenografichelavoravanoinRus-sia,abbianoportatonotizieeinformazioniriguardoalleopererealizzateaFi-renzeeMantova.NeldiciannovesimosecoloteoriciecriticicolticomeSerov,Stasov,LarocheeOdoevskijconoscevanoleoriginidell’operaeprovaronoatrasferireleideedelRinascimentofiorentino(collegatealleideemusicalidel-l’anticaGrecia),aicompositorirussichelavoravanoperlosviluppodiunanuovaoperarussanazionale.NonepercasocheicompositorirussinelXIXsecolointendonoil‘dram-mapermusica’inmodosimileaquellodellaCamerataFiorentinaneltardoXVIsecolo.Il BorisGodunov ,la Chovansˇcˇina el’operasperimentale,basatasolosurecitativo, IlMatrimonio (1868)diMusorgskijeil ConvitatodiPietra (1872)diDargomyzskijmostranosomiglianzechiareconleideepromossedaiteoriciecompositoridellaCamerataFiorentina.Avevanomoltoincomuneinterminidiricercadelleradicidell’espressioneneldiscorsoenellinguaggioparlatoeancheriguardoall’orientamentoversoleideedell’anticaGrecia.IneffettinelXIXsecoloc’echiaramentestatoun‘Rinascimento’nell’ope-rarussa.BenchelamaggiorpartedeicompositorirussidelXIXsecolononfosseromusicistieducatiprofessionalmente,avevanoperounaforteeducazio-negeneralecheincludevagrecoelatinocomeancheesteticaefilosofia.LasomiglianzafraleideediGiovanniBardi,VincenzoGalileidaunapar-teeModestMusorgskijeAleksandrDargomyzskijdall’altraesorprendente.Nelsuo Discorsosopralamusicaanticae’lcantarbene ,Bardiafferma:«Tenen-dopresenteche,comel’animaepiunobiledelcorpo,cosıiltestoepiunobiledelcontrappunto,epropriocomelamentedovrebbegovernareilcorpo,cosıilcontrappuntodovrebbericeverelesueregoledaltesto». 1 LastessacosadiceMusorgskijquasitrecentoannipiutardi:«Vogliochelamusicaesprimalepa-roleinunmodopiudiretto.Vogliocheesprimalaveritaesololaverita».Eancora:«Saremocapacidiparlarecolpopolodirettamente,qualsiasisiailsog-getto». Ilmatrimonio diMusorgskij eIlconvitatodipietra diDargomyzskijsonoleoperebasatesuitestirispettivamentediNikolajGogol’ediAleksandrPuskin,senzaarie,senzasviluppooperisticotradizionaleesenza‘dolcimelo-die’.Costituisconoesempirimarchevolidiunaltrotentativodisviluppareleideedellamusicagrecaantica,orasusuolorusso,edhannoavutounaenormeinfluenzasull’operadelXXsecolo,incluso Wozzek diAlbanBerg, Ilnaso ,diSostakovice Gesualdo diAlfredSchnittke. ALEXANDERIVASHKIN —210— 1 C.V.P ALISCA , The‘‘Cameratafiorentina’’:documentarystudiesandtranslations ,NewHaven,YaleUniversityPress1989,p.115.  EpropriocomeleprimeoperedeicompositoridellaCamerataFiorentinae,pochiannipiutardi,diClaudioMonteverdi,eranostaterimpiazzatedal‘belcanto’,piuallamoda,cosıleoperediMusorgskijeDargomyzskijfuronomarcatecome‘amatoriali’,nonprofessionali,finchenonvenneroadeguata-mentecompresenelXXsecolo.AncheleideedellaCamerataFiorentinarelativeadaccordaturaemoda-litaprovenivanodalla‘rievocazione’rinascimentaledelleteoriediTolomeoePitagora.VincenzoGalilei,cheeraunmusicistaesperto,insistevasullaneces-sitadellavecchiamessaapunto‘sintonica’diTolomeo.Egliscrissenelsuo Dialogodellamusicaantica,etdellamoderna: «Comeperlacomposizioneeilcantodioggi,[...]noimescoliamoquelladiatonicaequellasintonica». 2 Inteoria,ogniintervallogiustamenteintonatoecostituitodaunrapportonumerico.Ilnumeropiugrandedelrapportorappresentalalunghezzadellastringamaggioresulmonocordotradizionale,quindiiltonopiubasso.Ilrap-portoperl’ottavae2:1,perlaquinta3:2.Pertrovareilrapportoperlasommadidueintervalliilororapportisonomoltiplicati.Nell’intonazionepitagoricailtonogeneralehanormalmenteilrapporto9:8(ottenutodividendoilrapportodellaquintaperquelladellaquarta),ecosılamaggioreterzahailrapporto81:64(ottenutoda9:8alquadrato).Maunapuraterzamaggiorehailrappor-to5:4,cheelostessodi80:64epiupiccolodi81:64(ladiscrepanzafraledue–81:80–echiamata‘commasintonico’eammontaacircaunnonodeltonointero).Questoavevaeffettosull’intonazionespecialmentequandoilcantoeracombinatoconglistrumenti.Oltreallaspiegazionediproblemipraticinell’esecuzione,leideediGalileidetteroaditoavarisviluppinellasintoniastessaenellestrutturemodaliinclu-soilpionieristicosistemadisintoniaaquartiditonodelcompositorerussodelXXsecolo(emigratoaParigineglianniVentidelNovecento)IvanVysne-gradskij(1893-1979).Eglicostruıaddiritturaunnuovopianofortecontreta-stierebasatosuuntemperamentoa1/6ditono.VysnegradskijfuinfluenzatodaAleksandrSkrjabin,cheasuavoltacercavadiseguireleideeacustichean-ticheerinascimentalididifferentiambitimodali.Ilfamosoerisonante‘accor-doPrometeo’diSkrjabin(unaccordomisticodivibrazionicosmiche)eco-struitosopralaserieorizzontaledegliarmonicinaturaliacuti(8eoltre:Do-8,Re-9,Mi-10,Fa-11,La-13,Sib-14).LascalaatoniinteridiGlinkaeforma-tadagliarmonici8,910e11dellastessaserie,chiamata«accordosintentico»daNikolajRoslavets,unaltrograndecompositorerussodiavanguardiadegli 2 V.G ALILEI , Dialogueonancientandmodernmusic ,traduzioneecuradiC.Palisca,YaleUni-versityPress2003,p.154. 15 ITALIANIINRUSSIA:PRESENZAFISICAEINFLUENZAVIRTUALESULLAMUSICA —211—  anni1920-1930,el’accordosinteticodiVysnegradskijsonoineffettiunaestensionedell’«accordodiPrometeo»diSkrjabin.Vysnegradskijscrisse:«Seseguiamoquestastradaeusiamoarmonichepiualte(frala16 ma e32 ma )arriveremonelmondodeiquartiditono». 3 IlgrandecompositorefranceseOlivierMessiaensviluppolateoriadiVysnegradskijnelsuo«sistemadimodalitaatrasposizionilimitate».Questosistemaelargamen-tedipendentedamodalitasimmetricheinventatedaTolomeo/Galileiesvilup-patodaGlinka,Rimskij-Korsakov,Musorgskij,Stravinskij,SkrjabineVysne-gradskij.EnotocheMessiaenavevachiestoaquest’ultimonel1937sepotevaprenderelezioniprivatedalui.VysnegradskijnonsisentivadiinsegnarealsuogiovaneamicocosıdotatoesuggerıcheMessiaendessesolounosguardoallesuepartiture.Modellistrutturaliesignificatiespressivididifferentimodalita,costruitinell’anticaGreciaestudiatidaGirolamoMei,GiovanniBardieVincenzoGa-lilei,tornaronoallaribaltanellamusicarussadelXIXsecoloacominciaredaGlinka.Lascalaatoniinteriespessounmezzoperrappresentareforzesopra-naturali,peresempioilmagocattivoCernomornel RuslaneLudmila diGlin-ka;Kasceiin Kasˇcˇeil’immortale diRimskij-Korsakovenell’ UccellodiFuoco diStravinskij;Zvezdochotnel Gallettod’oro diRimskij-Korsakov.Chiaramente,ruoliespressivididifferentitipiemodalitasonounelementomoltoimportantenellamusicarussa,specialmenteperRimskij-Korsakov,Musorgskij,SkrjabineSostakovic.LafilosofiadeisignificatiespressividellemodalitavenivadaicompositoridellaCamerataFiorentina.ComesuggerisceBardinelsuo Discor-so ,quigiacitato(1578):«Quandoqualcunodesideramettereinmusicaunmadrigale,unacanzoneoun’altracomposizionepoetica,dovrebbeconsidera-resel’ideaemagnificanteolamentosa.Seemagnificantedovraiadottareitonidorici[FGAHC-AI][...],seelamentevoledovraiscegliereitoniMixo-lydian[DesFG-AI]». 4 Einteressantecheilfamosogrupporussodei«Cinque»(MilijBalakirev,CesarCui,AleksandrBorodin,ModestMusorgskij,NikolajRimskij-Korsa-kov,oltreaVladimirStasov)fosseunareplicaquasiesattadellaCamerataFio-rentina.Entrambiigruppieranoformatidacompositorieteorici.Entrambieranocoinvoltineiproblemidell’opera,delladeclamazionemusicaleedella‘veraespressione’inmusica.Entrambi,infine,eranoguidatidall’idea‘rinasci-mentale’diricostruireilvaloreveroenaturaledell’espressione.Cisonosoloquestiduegruppidicompositori/teoricinell’interastoriadellamusica(il ALEXANDERIVASHKIN —212— 3 I.V YSNEGRADSKIJ , Manueld’harmonieeriquartsdeton ,Paris1933,pp.118-119. 4 G.B ARDI ,inC.P ALISCA , op.cit .,pp.115-116.  gruppofrancesedei«Sei»estatofondatopiutardienonavevaunprogram-masimile).AdifferenzadallaCamerataFiorentinaimusicistirussieranoispiratidaFirenzeinmoltimodidiversi.EbennotocheCajkovskijscrisselasua Damadipicche aFirenzein44giornifrailgennaioeilfebbraiodel1890.Piutardieglicomposeancheilsestettod’archi SouvenirdeFlorence .Forsenonc’emol-toRinascimentofiorentinonellamusicadiCajkovskij,tuttaviaeglinonacasoscelseFirenzeperlavorarealla Damadipicche .AFirenzepassoognigiornodueterzidelsuotempocamminandoperlestradedellacittatalvoltasenzaalcunametaconcreta.Neisuoidiarileggiamo:«Camminandosenzameta[...],vistaprocessionedigentemascherata[...];sera:bevutoforte[...]carne-vale[...]ancoramaschere[...]ora,alle11.30diseracampanechesuonanoperquasimezzora–chesignifica?!Trovatounfiore[...]mandolinoedeliziosoaccompagnamento». 5 Ilsuodiariosileggecomeunflussodicoscienzafoca-lizzatosuFirenzealtempodelRinascimento.Un’atmosferaleggermentesur-realediCarnevalefiorentinoepartemoltoimportante(anchesenonmoltoevidente)della Damadipicche .EinteressantecheprimadellasuapartenzaperFirenzeCajkovskijabbiapresoconsediversispartitidallaBibliotecaIm-perialeaS.Pietroburgo,sembrachefosseroitestidioperescrittedacompo-sitoriitalianiaS.PietroburgoaltempodiCaterinalaGrande.La Commedia diDante,tradottaperlaprimavoltainrussoall’iniziodelXIXsecolosarebbediventataunodeilibripiustraordinariamenteimportantiperirussi.AleksandrPuskinlessela Commedia inlinguaoriginaleeintradu-zionefrancese.ScrisseancheduepiccoleimitazionidiDantecomeesempiodipossibilimodiditradurreleterzinedantescheinrusso.Ilsuoesempiofuri-presodaMichajlLozinskijcomemodelloperlasuatraduzionerussadiDanteneglianniTrentaeQuarantadelNovecento.NelXIXsecologliscrittorieicompositorirussieranointeressatisoprattuttoall’ Inferno diDanteconisuoiepisodidrammatici.Cajkovskij,RachmaninoveNapravnikutilizzaronol’epi-sodiodiFrancescadaRiminidall’ Inferno perilorolavorisinfonicieoperistici.NelXXsecoloilsimbolismodel Purgatorio eilmisticismodel Paradiso attras-serol’attenzionemoltopiuchelescenedrammatichedell’ Inferno .EevidentecheMichailGlinka,fondatoredell’operarussaeamicodiPu-skin,estatomoltoinfluenzatodaquestiedallasuainterpretazionediDante.LasecondaoperadiGlinka, RuslaneLjudmila ,basatasulpoemagiovanilediPuskin,presentaunaconcezionedell’operadiversaecompletamentenuova. 5 P.I.C AJKOVSKIJ , Dnevniki [Diari],Moskva-Petrograd,Gos.izdvo,Muzykal’nyjsektor1923,pp.253-255. ITALIANIINRUSSIA:PRESENZAFISICAEINFLUENZAVIRTUALESULLAMUSICA —213—
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