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A Musica Erudita Brasileira

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HISTORIA DA MÚSICA ERUDITA BRASILEIA
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  4   M Ú S I C AE R U D I T ABRASILEIRA    Livros Grátis http://www.livrosgratis.com.br  Milhares de livros grátis para download.  5 E  screver um panorama da História da Música Erudita ou de Concerto no Brasil éum desafio há muito acalentado. Diferente de outras produções artísticas brasileiras,a música ainda carece de estudos organizados com o objetivo de contar sua história e, principalmente, contextualizá-la perante o repertório consagrado da música ocidental. Essa vertente da produção musical brasileira por muitos éconsiderada como o último tesouro ainda por ser descoberto e verdadeiramente explorado da cultura do país. À exceção do célebre Villa-Lobos,e também de Camargo Guarnieri, pouco se conhece a respeito dessa imensa produção musical. Isso se dá tanto nos meios internacionais como, espantosamente, entre os próprios músicos brasileiros, que bastante sabem e executam Mozart, Beethoven e Brahms, mas que pouca informação têm de compositores brasileiros contemporâneos e mesmo de outros períodos.  6 Por outro lado, enquanto a denominada MPB ouMúsica Popular Brasileira é consagrada pelos meiosde comunicação e conhecida internacionalmente comosímbolo da produção musical do Brasil do século XX,a música erudita ou de concerto ainda é um territórioinexplorado, quer pelos estrangeiros, quer pelospróprios músicos brasileiros. Diferentementeda produção de MPB, que abrange dos últimos anosdo século XIX aos dias atuais, a música “clássica”no Brasil está ligada diretamente ao início dacolonização pelos portugueses e perpassa pelos cincoséculos de transformações e adaptações culturaisocorridas no país.A respeito de como interagem na cultura brasileiraessas duas realidades musicais complementares,citamos artigo do jornalista Irineu Franco Perpétuo 1 que bem exemplifica essa situação:“É que parece cada vez mais que, no Brasil, falarde música brasileira corresponde a falar de música“popular” brasileira. Claro que a supremacia, emtermos de difusão, da música popular sobre a músicade concerto é um fenômeno mundial. O que tornao caso do Brasil específico é que os principais autorese intérpretes de nossa música popular desfrutamdo status não apenas do carinho das massas, mas o afagoda “inteligentsia”, desalojando a música “clássica”da posição hegemônica mesmo entre as elites. Parao bem ou para o mal, os intelectuais orgânicosbrasileiros, na área de música, são gente como ChicoBuarque, Caetano Veloso e Milton Nascimento −  nãoAlmeida Prado, Edino Krieger ou Gilberto Mendes,por mais que possamos admirar e respeitar o talentodesses compositores. As idéias dos astros da MPB éque são levadas a sério, debatidas e discutidas pelosformadores de opinião pública. Quando acontece umfato de comoção nacional, e a imprensa quer sabera opinião de um músico a respeito, vai perguntar parao Chico. A intenção de voto de Caetano a cada eleiçãopresidencial é sempre repercutida pela imprensa comestardalhaço, mas ninguém vai averiguar em quemNelson Freire ou Antonio Meneses vão votar.Não se trata aqui de atacar a música popularbrasileira, mas apenas lamentar o deslocamento sofridopela música brasileira de concerto.”Ao procurarmos os vários fatores a que se devea atual situação de desconhecimento da história e daprodução da música de concerto no Brasil, deparamo-nos com dois principais, que são a falta de programaseditorais eficazes para a publicação de obras compostasno Brasil desde o século XVIII e o própriodesincentivo ou mesmo desinteresse das corporaçõesmusicais em conhecer e programar esse repertório emseus concertos. Diante desse quadro, nada maisoportuno que escrever, ainda que despretensiosamente,esta História da Música Erudita no Brasil, de modomultidisciplinar e em formato de revista.Para esta publicação elaboramos uma pauta ondesubdividimos os assuntos em três grandes períodoshistóricos: do Descobrimento à Independência, doImpério ao Estado Novo e da Segunda Guerra aos diasatuais, sendo a subdivisão interna de cada fase formadapor artigos de diferentes características. Há os artigoscontextualizantes de um período histórico e que vêema produção musical no âmbito sociológico, e há os queexploram a biografia dos principais compositores decada período, tornando-se importantes verbetes parauma compreensão mais objetiva da biografia eprodução de cada compositor ou período estéticoabrangido. Esse formato, uma vez que esta é umarevista de divulgação de cultura brasileira no exterior,tem como objetivo possibilitar que o leitor, mesmo que jamais tenha ouvido falar a respeito dos assuntosabordados, possa ter uma ambientação históricae social na qual essa música foi produzida.Acessíveis e interessantes para músicos,ou somente interessados em saber mais sobre essaprodução musical, os artigos foram escritos por algunsdos mais atuantes especialistas de cada subdivisão doassunto, entre jornalistas, acadêmicos e musicistas.A presença do CD anexo, assim como as bibliografiase discografias sugeridas, servem como ilustração a cadaassunto abordado nos artigos. Desse modo,pretendemos tornar a revista ainda mais dinâmica,possibilitando que a mesma possa ser utilizada comoum guia referencial para aqueles que pretendemcomeçar a se enveredar pelo tema, e até servir comobase bibliográfica para a elaboração de pequenas aulas.Dentre as publicações mais importantes de História
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