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PLUMAS DE ODIO O EN LA GRANJA DE ALFRED HITCHCOCK

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PLUMAS DE ODIO O EN LA GRANJA DE ALFRED HITCHCOCK
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  PAJAROS DE ODIO O LA REBELIÓN EN LA GRANJA DE ALFRED HITCHCOCK Los pájaros de Alfred Hitchcock (1963), como a mucha gente siempre me ha fascinado !so de "ue las criaturas más comunes se #uel#an contra los seres humanos es, en principio una idea horri$le, pero tam$i%n hermosa si tenemos en cuenta la relaci&n amor'odio de la infancia con los animales uchos cuentos (con isne* a la ca$e+a) humani+an a los animales, es decir les dotan de la cualidad de pensar, ha$lar, amar e incluso sermonear Hitchcock con su pelcula no parece sermonear a nadie (a diferencia de lo "ue ocurre con otro de sus filmes) * la idea del fin del mundo o la plaga $$lica se cae por su propio peso !ntonces -estamos ante una historia de amor con pájaros. Lo dudo Los pájaros pueden producir miedo en un primer ata"ue pero si funcionan tan poderosamente en el filme es' a parte de por el cuidadoso decoupage o montaje del director de /0on la muerte en los talones por una serie de cla#es "ue aparecen en el filme 2e "ue Lee !delman (/o future) ha escrito en este sentido * aun"ue no lo he ledo completo algunas de sus ideas me han parecido interesantes !l análisis psicoanaltico "ue han hecho sujetos pedantes como 4e"uena se cae tam$i%n por su propio peso5 demasiado e#idente tra madre castradora, otra mujer a$ismal, más falos, mas repeticiones, traumas7 8uede ha$er cosas interesantes en una lectura post'edipica o pre'feminista pero tam$i%n se "ueda corta si no a$andona el escenario psicoanaltico Al menos en parte 8ara !delman, como para m, los pájaros no se #engan de las afrentas humanas sino "ue son imágenes mentales del /odio 2i anali+amos las relaciones entre los personajes podemos #er un personaje masculino (encarnado por 4od a*lor) con el nom$re de itch * a su alrededor su madre L*dia, su e: pareja Annie (la maestra de escuela), la pe"ue;a ni;a * so$re todo a elanie La #ersi&n de "ue elanie es un sujeto femenino domesticado "ue e:pone, en su lnea, <ose ara Latorre no con#ence en a$soluto e hecho su presencia parece, en algunos momentos, desatar la ira de las a#es !delman #e en los pajaros una fuer+a "ue podemos interpretar como conser#adora o iconoclasta con predilecci&n por los ni;os * "ue ataca las situaciones rituales en los "ue estos se #en o$ligados a desen#ol#erse La fiesta de cumplea;os, la salida de la escuela, las fiestas7 8ero elanie no es una fuer+a maligna * aca$a mostrando su fragilidad e hecho ni si"uiera es una pasi#a ni;a rica como la define itch al comien+o del filme /#uel#e a tu jaula dorada elanie aniels 8or mu* dorada "ue este itch ha definido a la #ida familiar de elanie como una  jaula 0omo la jaula en "ue permanecen encerrados los /lo#e $irds representando a la pareja heterose:ual en celo (mudando) 0omo la casa en la "ue se #en encerrados los =renner * la propia elanie al final del filme !l ata"ue final > como la famosa secuencia de la ducha de /8sicosis' está  rodado como una #iolaci&n (* fundamentado en el #iolento montaje), pero dudo "ue su finalidad sea, como en muchas pelculas, castigar al pecador?a (en su tradici&n cat&lica) sino mostrar esas som$ras oscuras entre el $ien * el mal "ue lo acercaron a 8atricia Highsmith a al * a =olieau'arajeac (@%rtigo) !stamos pues ante un cat&lico "ue $usca algo más "ue rodar *?o perseguir a ru$ias espectaculares 0omo han se;alado algunos crticos ha* en la mirada de las mujeres de Hitchcock mucha mas am$i#alencia de lo "ue la crtica feminista se ha limitado a se;alar en li$ros como /Las mujeres "ue sa$an demasiado 0iertamente el final de /@%rtigo o /he rong an o toda /B confess son o$ra de un artista cat&lico, pero decir "ue son las mujeres aparecen o$jetuali+adas * en posici&n pasi#a es generali+ar en e:cesoCn artista cat&lico a secas no rodara una historia de una ama de lla#es locamente enamorada de una muerta, una jo#en seducida por un ladr&n de  jo*as, dos j&#enes homose:uales asesinos, de una chica "ue $usca en su to el $ien * el mal, de una espa infiltrada * casada con un na+i , de un a$ogado enamorado de una fra asesina, de un #o*eur irredento , de un tra#esti psic&pata, de un marido asesino * chantajista o de una clept&mana seducida por un fetichista, sino fuera un artista cat&lico un poco /sui generis "ue se deja el lado oscuro, su$#ersi#o * siniestro para sus pelculas !l hecho de "ue a los pájaros no les hagan gracia los =renner no tiene nada de sorprendente pero -es su ata"ue conser#ador o re#olucionario. o ha* respuestas fáciles Ha* secuencias de /Los pájaros como el primer ata"ue a elanie por una ga#iota en la canoa en el lago "ue apuntan en un sentido pero ha* otras como el ata"ue a la salida de la escuela en la "ue estas a#es mortferas parecen "uerer des$aratar los ritos "ue se imponen a la infancia * tam$i%n los ritos del amor 8or"ue entre los personajes no ha* un amor a la usan+a clásica sino un amor enrarecido por una madre posesi#a, una e: descantada del lugar, una mujer a la ca+a de un hom$re "ue la ha puesto en rdiculo Cna ni;a tmida pero en el fondo de espritu #aliente La conser#aci&n entre elanie * Annie, la maestra, "ue #a seguida del ata"ue suicida de una ga#iota contra la puerta de la casa es aparentemente anodina Los crticos se han fijado en la cuidadosa planificaci&n * los saltos de racord pero no en la tensi&n * el hasto "ue desprenden dos personajes Cno hiperacti#o * otro esc%ptico os mujeres $ien distintas "ue están o estu#ieron o estarán enamoradas del mismo hom$re La misma ri#al5 la madre posesi#a !l mismo enemigo5 la #ida hogare;a * pue$lerina Aun"ue el filme comien+a en 2an Drancisco (como /@%rtigo) lo "ue parecen odiar nuestros pájaros (al menos tal * como muestra el cuento de aurier) son los ritos sociales a los "ue siguen atados los lugare;os am$i%n escenifican el odio "ue se oculta tras formas sutiles de amor * desamor al estilo $urgu%s * heteropatriarcal am$i%n odian a esos ni;os con#ertidos en seres d&ciles en un cumplea;os o cantando una  estEpida canci&n dentro de una escuela aphne u aurier escri$i& un cuento más en la lnea de /2o* Le*enda de atheson "ue de la elegancia de /4e$eca !n la pelcula de Hitchcock parecen personajes cruciales "ue no están en el cuento !l principal elanie aniels (ippi Hedren) * en concreto la maestra, la madre * los ni;os?as "ue son la presa fa#orita de los cuer#os * otras especies plumferas Aun"ue como #emos en el filme tam$i%n ha* otras #ctimas como el granjero o la propia Annie "ue sacrifica su #ida por la de la ni;a Ha* corrientes de amor * odio reprimidas en el filme "ue cristali+an en esos pájaros de todas las especies La secuencia de la ca$ina telef&nica ha sido #ista como un intento de de#ol#er a su jaula (nada dorada) a elanie aniels, rescatada finalmente por itch (4od  a*lor) -8ueden ser los pájaros una fuer+a conser#adora de domesticaci&n de una chica mundana, hedonista * nada propia del lugar. -Ha* en la mirada de L*dia (<essica and*) algo de la mirada es"ui#a de un a#e de rapi;a, celosa de todo * de todos. Las interpretaciones son muchas pero la de !delman #iendo a los pájaros como una fuer+a social o antisocial, normati#a o anti'normati#a, como un /no futuro para el amor heterose:ual resulta sumamente atracti#a La pelcula parece decirnos "ue ha* "ue pagar un alto precio para pasar a formar parte de la familia de los =renner o de =odega =aha o $asta con ser una ni;a rica * portarse $ien, ha* "ue pasar una serie de prue$as a las "ue se enfrenta elanie de diferentes formas * en diferentes momentos Ha* personajes del cuento "ue aparecen recreados en la pelcula con #ariaciones importantes como la anciana * esc%ptica anciana ornit&loga "ue no cree en pájaros "ue atacan o ese hom$re $orrachn "ue en el filme morirá en la gasolinera /Los pájaros es atracti#a por"ue ataca muchos ritos sociales igual "ue muchas pelculas de terror solo "ue si en filmes como /2ospecha o /!ncadenados o incluso /8sicosis la fuer+a destructi#a #ena del interior de los personajes en esta ocasi&n #iene de fuera en forma de a#es de presa en furia contra la ra+a humana !delman dice "ue el continuo preguntarse ¿Por qué?  de los personajes forma parte del mecanismo su$#ersi#o del filme "ue desarticula el lenguaje al interrumpir canciones, con#ersaciones o declaraciones de amor o ha* nada claro, no ha* un por"u% La relaci&n de elanie con la pe"ue;a 0ath* (un personaje "ue al principio no tiene nom$re) es la opuesta a la de /arnie celosa de la ni;a "ue ama su distante madre * ro$a para comprar su afecto perdido La ni;a de /Los pájaros aparece fascinada por elanie * el mundo "ue representa  2olo la re$eli&n de /los pájaros las separa * sitEa en +onas de peligro distintas 0omo dice el propio Hitchcock la pa+ de las a#es al final del filme' cuando los personajes a$andonan el pue$lo en coche' lejos de ser tran"uili+adora parece anunciar "ue, como un ej%rcito, se están preparando * organi+an para el pr&:imo ata"ue 8ero -por"ue el espectador siempre es tan reticente a una pelcula sin e:plicaci&n l&gica, sin final didáctico. -o es la l&gica una de las normas sociales "ue "uieren destruir estos $elicosos pajarillos * pajarracos. Lo cierto es "ue sin grandes florituras la homose:ualidad * el les$ianismo están latentes en toda la o$ra del maestro ingl%s Cn cat&lico "ue no solo persegua a sus ru$ias sino "ue tam$i%n tena /miedo de la polica de$ido a  un episodio de su infancia !l elegante final sin e:plicaci&n de /Los pájaros, des$aratando la l&gica, el logos, desatando su furia contra la formaci&n de una nue#a pareja o contra una familia de pue$lo contrasta con la larga * a$urrida e:plicaci&n del psi"uiatra al final de /8sicosis o con los discursos de psicoanálisis $arato de /4ecuerda o /arnie "ue demuestran "ue a Hitchcock no le interesa$an tanto las e:plicaciones necesarias en la %poca como la am$igFedad de personajes "ue /matan lo "ue aman o /aman lo "ue matan !n /@%rtigo, el filme mas contemplati#o * esteticista del autor de /0on la muerte en los talones, Hitchcock filma un 2an Drancisco antiguo, $ello * algo decadente 8or su est%tica /camp podramos a#enturarnos a decir "ue un 2an Drancisco algo pre'stoneGall con sus $arrios ocultos, su #ou*erismo, sus modestos hoteles, sus salones de $elle+a, sus espejos * su me+cla de sencille+ * sofisticaci&n en un personaje femenino incre$le pero fantasmal "ue el personaje "uiere reconstruir !n /Los pájaros Hitchcock no pretende tanto articular una #engan+a de la naturale+a contra los humanos, -8or "u% entonces no se re#elan las #acas, los cerdos o las o#ejas en lugar de los pájaros. ás $ien parece "uerer' a parte de filmar un $uen espectáculo' contar algo del interior de los personajes' $ien tra$ajados por la pluma del famoso no#elista !#an Hunter' * mostrar una fuer+a atá#ica algo as como el ello "ue ha$ita en todos nosotros incluso en esos ni;os a los "ue se "uiere enjaular en la inocencia e nue#o en la o$ra de este per#erso ingl%s el amor * el odio son las dos caras de una misma moneda solo "ue el primero se encuentra articulado socialmente * el otro $rota en situaciones inesperadas !n el Eltimo Hitchcock *a no ha* $uenos ni malos, * ninguna fuer+a (el $ien o el mal, la calide+ o la crueldad) tiene una Enica forma
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