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14989931 Documento 3 Fotografia e Historia

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FOTOGRAFÍA E HISTORIA Boris Kossoy El advenimiento de la fotografía: un nuevo medio de conocimiento del mundo La expresión cultural de los pueblos, exteriorizada a través de sus costumbres, habitación, monumentos, mitos y religiones, hechos sociales y políticos, pasó a ser gradualmente documentada por la cámara. El registro de los paisajes urbanos y rurales, la arquitectura de las ciudades, las obras de implantación de las vías del ferrocarril, los conflictos armados y las expediciones científic
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  FOTOGRAFÍA E HISTORIA    Boris Kossoy El advenimiento de la fotografía: un nuevo medio de conocimiento del mundo  La expresión cultural de los pueblos, exteriorizada a través de sus costumbres,habitación, monumentos, mitos y religiones, hechos sociales y políticos, pasó a ser gradualmente documentada por la cámara. El registro de los paisajes urbanos y rurales,la arquitectura de las ciudades, las obras de implantación de las vías del ferrocarril, losconflictos armados y las expediciones científicas, paralelamente a los convencionalesretratos de estudio género que provocó la demanda más fuerte que la fotografía conociódesde su aparición y a lo largo de toda la segunda mitad del siglo XIX-, son algunos delos temas solicitados a los fotógrafos del pasado.El mundo se tornó en cierta forma «familiar» tras el advenimiento de la fotografía; elhombre pasó a tener un conocimiento más preciso y amplio de otras realidades, quehasta aquel momento le eran transmitidas únicamente por las tradiciones escrita, verbaly pictórica. Con el descubrimiento de la fotografía, y más tarde con el desarrollo de laindustria gráfica que posibilitó la multiplicación de la imagen fotográfica en cantidadescada vez mayores a través de la imprenta-, se inició un nuevo proceso deconocimiento del mundo ; aunque de un mundo en detalle, puesto que fragmentario entérminos visuales y, por lo tanto, contextuales. Era el inicio de un nuevo método deaprendizaje de lo real, en función de la accesibilidad del hombre de los diferentesestratos sociales a la información visual de los hábitos y hechos de los pueblos distantes.Microaspectos del mundo pasaron a ser cada vez más conocidos a través de surepresentación. Desde los albores del siglo XX, el mundo se vio poco a poco sustituido por su imagen fotográfica. Así, el mundo se tornó portátil e ilustrado.El descubrimiento de la fotografía propiciaría, por otra parte, una inusitada posibilidadde autoconocimiento y recuerdo, de creación artística (y por lo tanto de ampliación delos horizontes del arte) y también de documentación y denuncia, gracias a su naturalezatestimonial (o mejor dicho: gracias a su condición técnica de registro preciso de loaparente y de las apariencias). Justamente en función de este último aspecto seconstituiría en un arma temible, posible de toda suerte de manipulaciones, ya que losreceptores veían en ella «la expresión de la verdad», resultante de la «imparcialidad» delobjetivo fotográfico. La historia, aun así, ganaba un nuevo documento: una verdaderarevolución estaba en camino. El documento fotográfico: descuido y prejuicio.  La fotografía es un intrigante documento visual, cuyo contenido es al mismo tiemporevelador de informaciones y detonador de emociones. Segunda vida perenne e inmóvil, preservando la imagen-miniatura de su referente: reflejos de existencias/ocurrencias,conservadas congeladas por el registro fotográfico. Contenidos que despiertansentimientos profundos de afecto, odio y nostalgia en algunos; y exclusivamente medios  de conocimiento e información para otros que los observan libres de pasiones, estén próximos o apartados del lugar y de la época en que aquéllas imágenes tuvieron suorigen. Desaparecidos los escenarios, los personajes y los monumentos, a vecessobreviven los documentos.La importancia de las fotografías como artefactos de época, plenos de informacionessobre arte y técnica, aún no ha sido debidamente percibida: las múltiples informacionesde sus contenidos en tanto que medios de conocimiento han sido tímidamenteempleadas en el trabajo histórico. Por otro lado, siguen escaseando las investigacionesde cuño científico acerca de la historia de la fotografía, inserta en el contexto másamplio de la historia de la cultura. No parece exagerado afirmar que siempre existió un cierto prejuicio en cuanto a lautilización de la fotografía como fuente histórica o como instrumento de investigación.Algunas razones podrían aclarar ese prejuicio; aludiré aquí sólo a un par, pues me parecen fundamentales.La primera razón es de orden cultural: aunque seamos personajes de una «civilizaciónde la imagen» y en este sentido blancos voluntarios e involuntarios del bombardeocontinuo de informaciones visuales de diferentes tipos emitidas por los medios decomunicación-, existe una atadura multisecular a la tradición escrita como forma detransmisión del saber, como bien esclareció Pierre Francastel décadas atrás; nuestraherencia libresca aún predomina como medio de conocimiento científico. En función deesa tradición institucionalizada, la fotografía suele ser vista con restricciones.La segunda razón deriva de la anterior y se refiere a la expresión. La informaciónregistrada visualmente constituye un serio obstáculo tanto para el investigador quetrabaja en un museo o en un archivo, como para el investigador usuario que frecuentaesas instituciones. El problema reside justamente en la habitual resistencia a aceptar,analizar e interpretar la información cuando ésta no es transmitida según un sistemacodificado de signos en conformidad con los cánones tradicionales de la comunicaciónescrita. La «revolución documental» y la nueva posición de la fotografía  Para los estudiosos de la historia social, de la historia de las mentalidades y de los másdiferentes géneros de la historia, así como para los investigadores de otras ramas delconocimiento, las imágenes son documentos insustituibles cuyo potencial debe ser aprovechado. Sus contenidos, sin embargo, jamás deberán ser entendidos como meras«ilustraciones al texto». Las fuentes fotográficas son una posibilidad de investigación ydescubrimiento, que promete frutos en la medida en que se intente sistematizar susinformaciones, estableciendo metodologías adecuadas de investigación y análisis paradescifrar sus contenidos, y consecuentemente la realidad que los srcinó. Es evidenteque las investigaciones históricas de un país en las que son empleadas fuentesfotográficas como medios de información visual para la recuperación de los hechos pasados- no pueden prescindir de los conocimientos provenientes de las historias de latécnica fotográfica y de los fotógrafos, aquí entendidos como los autores de aquellasfuentes que actuaron en el país en los diferentes períodos.  Toda fotografía tiene su srcen en el deseo de un individuo que se vio motivado acongelar en imagen un aspecto dado de lo real, en un lugar y una época determinados...Tres elementos son esenciales para la realización de una fotografía: el asunto, elfotógrafo y la tecnología. Estos son los elementos constitutivos que le dieron srcen através de un proceso, de un ciclo que se completó en el momento en que el objeto tuvosu imagen cristalizada en la bidimensión del material sensible, en un preciso y definidoespacio y tiempo.El producto final la fotografía- es entonces resultante de la acción del hombre elfotógrafo-, que en determinado espacio y tiempo optó por un asunto en especial y que, para su debido registro, empleó los recursos ofrecidos por la tecnología.A partir de las consideraciones expuestas más arriba, se puede establecer la siguienteformulación:Que sería la esencia del fenómeno fotográfico, pues sintetiza el proceso (el ciclocompleto) en que una fotografía tiene su srcen.Así, los elementos constitutivos  Asunto tema elegido, el referente fragmento del mundo exterior (natural, social, etc.). Fotógrafo autor del registro, agente y personaje del proceso. Tecnología materiales fotosensibles, equipos y técnicas empleados para la obtencióndel registro, directamente por la acción de la luz. Las coordenadas de situación  Espacio geográfico, lugar donde ocurrió el registro. Tiempo cronológico, época, fecha, momento en que ocurrió el registro.Y el producto final     Fotografía la imagen, registro visual fijo de un fragmento del mundo exterior, conjuntode los elementos icónicos que componen el contenido y su respectivo soporte.Estos son los componentes (interrelacionados) a ser detectados en los estudios históricosespecíficos, pues se mantienen constantes en todos los procesos. La fotografía: materia y expresión  Un srcinal fotográfico es una fuente primaria. En cambio, en una reproducción (que, por definición, se presupone integral), sea fotográfica, impresa, etc., realizada en períodos posteriores, obviamente serán detectadas otras características, que difieren ensu estructura del artefacto srcinal de época. Una reproducción fotográfica cualquierasea su contenido- remite a un objeto-imagen de segunda generación, aunque seanempleados en su confección procedimientos tecnológicos análogos a los de la época enque la foto fue sacada. Una reproducción es, entonces, una fuente secundaria. El fotógrafo: un filtro cultural La elección de un aspecto determinado es decir, seleccionado de lo real, con surespectivo tratamiento estético-, la preocupación por la organización visual de losdetalles que componen el asunto, así como el aprovechamiento de los recursos ofrecidos por la tecnología; todos ésos son factores que influyen decisivamente en el resultadofinal, configurando la actuación del fotógrafo como filtro cultural. El registro visualdocumenta, por otro lado, la propia actitud del fotógrafo frente a la realidad; su estadode espíritu y su ideología acaban transparentándose en sus imágenes, particularmente enaquellas que él realiza para sí mismo como forma de expresión personal. El tiempo interrumpido y la segunda realidad   «El mundo exterior nos provee un campo continuo e indiferenciado de fenómenos queaniman permanentemente el campo de nuestra retina con imprecisiones cuyacaracterística es ser continuas (...)»  Toda fotografía representa en su contenido una interrupción del tiempo y, por lo tanto,de la vida. El fragmento seleccionado de lo real, a partir del instante en que fueregistrado, permanecerá para siempre interrumpido y aislado en la bidimensión de lasuperficie sensible. Un fotograma de un asunto de lo real, sin otros fotogramas que leden sentido: un único fotograma, sin antes ni después.Sin antes, ni después; éste es uno de los aspectos más fascinantes en términos delinstante continuo recortado de la vida que se confunde con el nacimiento de lodiscontinuo del documento.A partir del momento en que el proceso se completa, la fotografía cargará en sí aquelfragmento congelado de la escena pasada materializado iconográficamente.«Si es posible recuperar la vida pasada primera realidad- y si tenemos, a través de lafotografía, una nueva prueba de su existencia, hay en la imagen una nueva realidad, pasada, limitada, transpuesta».
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