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A MÚSICA EXTRADIEGÉTICA NO CINEMA COMERCIAL BRASILEIRO CONTEMPORÂNEO. UM ESTUDO SOBRE AS FUNÇÕES DA MÚSICA NOS FILMES BRASILEIROS INDICADOS AO OSCAR NOS ANOS 90.pdf

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  UNIVERSIDADE DO RIO DE JANEIRO CENTRO DE LETRAS E ARTES MESTRADO EM MÚSICA A MÚSICA EXTRADIEGÉTICA NO CINEMA COMERCIAL BRASILEIRO CONTEMPORÂNEO. UM ESTUDO SOBRE AS FUNÇÕES DA MÚSICA NOS FILMES BRASILEIROS INDICADOS AO OSCAR NOS ANOS 90. GUILHERME MAIA RIO DE JANEIRO, 2002    A MÚSICA EXTRADIEGÉTICA NO CINEMA COMERCIAL BRASILEIRO CONTEMPORÂNEO. UM ESTUDO SOBRE AS FUNÇÕES DA MÚSICA NOS FILMES BRASILEIROS INDICADOS AO OSCAR NOS ANOS 90. Por GUILHERME MAIA Dissertação submetida ao Programa de Pós-Graduação em Música doCentro de Letras e Artes da Universidade do Rio de Janeiro (UNI-RIO), como requisito parcial para a obtenção do grau de Mestre sob a orientação do Professor Doutor. Paulo Pinheiro. Rio de Janeiro, 2002  RESUMO Esta dissertação tem como objeto central as funções da música extradiegética no cinema brasileiro comercial contemporâneo. No primeiro capítulo são abordados estudos de alguns autores sobre as funções da música no cinema. As estratégias de uso de música no cinema clássico hollywoodiano, a partir do estudo realizado por Claudia Gorbman no livro Unheard Melodies  (1987), constituem o paradigma principal desta investigação. Para a autora, o modo de fazer   música, no contexto do cinema clássico, é dominante no cinema desde a gênese do filme sonoro e tem forte influência no cinema comercial contemporâneo de vários países. Com o objetivo de iluminar por outros ângulos o tema central desta pesquisa, foi considerado relevante levar em conta alguns aspectos das perspectivas práticas e teóricas de pesquisadores, cineastas e compositores como Michel Chion, Sergei Eisenstein, Philip Tagg e Adorno & Eisler. As abordagens destes autores complementam o enfoque de Gorbman e discutem algumas propostas anti-hollywoodianas de uso de música no cinema.  No segundo capítulo são apontados exemplos de estratégias clássicas em filmes das companhias cinematográficas Cinédia, Atlântida e Vera Cruz, e de procedimentos heterodoxos em filmes dos movimentos conhecidos como Cinema Novo  e Cinema  Marginal . No terceiro e último capítulo o foco dirige-se ao cinema brasileiro comercial contemporâneo e é realizado um estudo comparativo entre as funções da música extradiegética nos filmes  O Quatrilho , O Que É Isso Companheiro?  e Central do Brasil .  ABSTRACT  
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